1、将网格用于斑纹效果
我在风景画中制作这种发亮的叶片，开始时纵横只用了9-15的网格大小，由于网格数少，不能很好地模拟叶片上的斑纹效果，看起来象塑料，
所以在后期大量增加网格数量，以体现真实叶片上的斑纹效果，纵横达到了30-50网格大小，对于小小的叶片来说，这样的网格密度太大，制作效率太低。
后来，我受到先前画主瀑布时将网格透明的启发，做些网格小点，让它四周透明融入叶片本色，中间显示斑纹颜色。
以上是三组网格小点，实际上就是3个网格对象，都设置了透明，在白底是看不到，所以加个颜色底表现一下。两个白色对象用了标准\添加\80-85%的开始透明度，中间黑色对象透明设置为标准\差异\90-93%的开始透明度
以上是3个网格对象没设置透明时的样子，可以看出，它们都是四周全黑，中间强度不同的白色。
下面就是用这些网格小点透明并适当缩小后放到叶片上的效果。
重叠的蓝线圈就是那些网格小点。
今天先讲这个，随后再说石头。
2、真实石头效果的表现
在我的这幅风景画里，石头主要有两种表现形式，第一种是相对干燥不反光的，第二种是湿滑反光的
对于第一种石头我是一开始就有考虑的，底层用网格对象做颜色底，上层叠加材质效果。
早期的石头网格比较少，所以颜色不太丰富，只有个大致的感觉
上面的早期石头只有横向24，纵向13的网格大小。叠加在网格对象上的材质是采用底纹填充里的月球表面，透明度操作“乘”。
下面的后期刻画石头为了更多地表现石头丰富的颜色及明暗变化，网格加大到横向超过50，纵向44。上层叠加的材质对象不变。
而湿润有反光的石头表现起来就麻烦得多了，我一直觉得，到我最后完成这个作品都没找到好的有效率的方法。
这是最早采用的干燥石头画时，底网加纹理填充，但很快发现行不通，它无法表现高反光效果，只得放弃了。
然后又改用色块堆砌的方法，没多久也感觉这种方法太麻烦，要想看起来过渡自然，就得把色块做得很小，到最后可能因节点太多导致软
件无法运行，所以又放弃了。
接着采用单一网格对象来表现高光石头，刚开始还有兴趣眯缝着眼睛寻找石头的主要明暗结构及颜色走向，但后来觉得石头的颜色过渡和
明暗实在太丰富细密，根本无从简单地界定，于是干脆用小块矩形网格对象来拼接，这样反而省了揣摩的时间。
下图是稍早一点画的单一网格反光石头
下图是后来画的矩形网格反光石头小块
这种网格上色的原则是先定大块倾向颜色，然后逐步加密网格，网格密集到一定成度后，对于颜色比较接近或过渡平缓的地方就不用管了
，只针对颜色过渡激烈，视觉集中的地方添加节点，并围绕这些地方上色，逐步平缓过渡到周围。
上图显示的就是视觉集中且颜色过渡激烈的地方，所以网格也很密集。
下图显示的地方是视觉不太注意，颜色较深而且过渡平缓，网格就可以稀松些。
当然，疏与密都是相对的，总的来说，石头的网格非常密集，上面这些网格小块实际都只有2至3厘米左右，而网格数基本都超过了CD能够显示及设定的网格大小：50X50，只能靠手动添加节点来增加网格。
