通过ps后期美化来打造出徽州老房子光影人文影像。原图：
成片：
一、原片分析
结合直方图和原片分析如下：
1、首先我们点开直方图左上角的阴影警告和右上角的高光警告。可以看到这张图的暗部为中间背景处，无死黑，高光过曝的部分只是在少数门框高光处，图片各部分细节保留完好，后期有较大的处理余地。
2、画面整体呈景框构图，而两位下棋和站着的老人又呈三角构图，画面比较平稳。下棋和站着的老人的形态和姿势都不错，但两边木门比较亮，而中间的老人稍暗，主体和细节不够突出。
3、从画面层次来看，整张画面的锐度和对比度稍低，有点发灰，图片不够通透。从画面色彩来看，色彩稍有些混杂，色彩明度跨度较大，很多高亮度色彩颜色呈现较弱。
后期思路：
1、恢复两边门框的细节，局部降低其曝光，局部调整，平衡门框上下部分的光比，让门框色彩和明度呈现的更加和谐。
2、增加对比度，给画面去灰。局部提亮主题人物，并增加锐度，让人物主体更突出。
3、适当降低整图的饱和度，整体色彩向暖色方向偏一点，同时让门框色彩局部偏暖色，呈现夕阳的色温。
二、后期流程
1、lightroom基本面板处理基本影调
两边木门比较亮，比较抢中间的主体。首先稍稍加一些曝光（+0.2），使整张图片亮一些，接下来降低高光（-100）和白色（-35），使得两边木门的亮度降下来，再提高些阴影（+25），让中间部分的老人和背景的细节更凸显一些。再增加一些对比度（+25），让图片更加通透一些。
2、lightroom画笔调整工具局部处理影调
我们发现调整过后，两边木门的亮度还是有点高，有些抢主体，质感也不是很好，中间的人物也稍稍有些暗，不够突出，接下来我们就要用到局部调整工具——画笔。
画笔工具的介绍：
右上角的新建是指新建一个新的画笔；右下角的复位是清除所有的画笔；双击左上角的效果可以复原画笔的参数调整，中间区域是画笔的参数，底部是可以调节画笔的大小、羽化、流畅度、密度。
羽化是指画笔边缘过渡区域的大小，羽化值很低时，画笔涂抹和未涂抹区域中间的过渡区很生硬，羽化值高的时候，涂抹区域和未涂抹区域会有一平滑的渐变效果。左边的是羽化为0的（下图左），右边的是羽化为50的（下图右）。
流畅度是控制画笔的压力，密度是控制画笔的浓度，这两个一起控制控制了画笔作用的不透明度，也就是指涂抹区域的效果的强弱。密度决定了产生某种效果的最大值，流畅度是每一次涂抹产生的效果值。例如流畅度50，密度100，涂抹一次就有35%左右的效果（图1），涂抹三次就可以达到全部效果。但和流畅度100，密度50（图2），无论你涂抹多少次只能达到50%的效果。
这里调整画笔到合适的大小，降低曝光（-1.5）和高光（-40），提高对比度（38），在两边的木门上涂抹，红色区域是我们要用画笔涂抹的区域。
3、lightroom径向滤镜的使用
使用径向滤镜，选中间的人，提高曝光（0.30），提高对比度（30），使得中间的人更加突出。
4、lightroom进行调色
（1）首先降低一些饱和度，使得画面色彩进一步纯化；并且通过色调分离，高光加黄色，阴影加蓝色，让画面色彩冲突感更好。
（2）先降噪，再对整体环境提升清晰度和锐度，增强画面质感。
（3）最后再给图片加一些暗角，使得视觉焦点更集中，主体更加突出。最后再在基本影调的面板进行微调，最后锐化出图，打上LOGO，整张图片就完成了。
那为什么我拍摄时让这张片子过曝拍摄呢？
这里我先回答后一个问题，前期拍摄是怎么控制过曝的？我们很多摄友通过观察显示屏来判断曝光是否准确是不严谨的，例如前面这张原片，看来是过曝了，但实际上大部分都没有过曝，我们看下这张原片的直方图。
通过直方图我们可以看到，这张图高光过曝的山峰是在右边边缘是下降状，而真正溢出的部分只有一点，这说明图中只有小部分过曝部分。我们打开过曝提示，看看具体是哪里。
那第二个问题，我为什么要过亮拍摄？如果我的原片拍摄是下图这样。
通过后期，我们同样可以把照片处理成这样：
这就是为什么过曝拍摄的原因，对于很多大光比环境，我们往往需要做一定的取舍，而取舍的关键在于我们表现的主体是什么，舍弃的部分又是什么，它是否重要。这需要我们对前后期有一个整体的把握，知道前期可以控制到哪步，后期又可以控制哪些。当然了，如果运用堆栈等后期方法就另当别论了。
